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风笛和竖琴开始合奏，曲调悠扬高亢，缓急分明。

那一点绿色的嫩芽抽出了枝干，向着天空张开了带着绒毛的新叶。

树枝上的小骨节也打开了叶苞，就像是新生的孩子，懵懂地注视着这片天地。

春日的花朵开始打蕊，阳光灿烂而透明。

整个岛已经焕然一新，寒冷和肃杀变成融融的暖意。

枝头的鸟儿婉转啼鸣，为了包围它们的，碧玉似的新叶。

此时，春天的曲调已经不是几个音符，一段小曲，它开始磅礴生长起来，无论是竖琴，风笛还是锡哨，到处都有春的曲调，到处都有勃勃的生机。

蔷薇的藤蔓长出了栅栏，花苞还未打开，蜜蜂已经停驻。

四个乐手一直注视着观众，他们的脸也展露出了生之喜悦。

即使其中的一位已经满脸皱纹，他手中的锡哨却依然年轻。

吹奏风笛的，是一位文雅的青年。

脸庞上总带着浅浅笑意。

风笛在他手中，就像旋转跳跃的春风，挤挤挨挨的花朵，就像是世间最美好的东西。

但是米勒，施密特这样的行内人，自然可以听出他在等待和应和，这首曲子的中心不在于先声夺人的风笛，而在不时间断的竖琴。

到了曲子的后半段，音乐猛然激烈而浓稠起来，手鼓几乎在和竖琴赛跑，风笛一层一层地拔高，仿佛一堵花墙灼然盛放，美丽到了极致，下一步就是凋零。

竖琴铮铮地响了。

维也纳人的脸上带着疑惑。

他们本以为布鲁克纳会介绍一位纯学院派的新人，没想到近了宅院后气氛如此欢脱。

他们于是断定今晚的风格就是喝喝啤酒，听听爱尔兰民谣，这个——王尔德，却给他们带来了纯音乐的《都柏林之春》。

如果不是看着他们演奏，我会觉得我在维也纳大剧院听一场交响乐。

施密特想道，完全不是学院派，但也并非民族风格，这个风格自成一体。

米勒则更关注乐曲，《都柏林之春》，从未听过的风格，难道是都柏林当地流传的曲子？但是其中又带有一点法国音乐的味道，第二乐章还有点英国的印记——

在短暂的安静之中，四个演奏者放下他们的乐器。

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